• 목록
• 답변
• 글쓰기
• 게시판 리스트 옵션
  • 수정
  • 삭제

АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, агиография Соед. Шт. Сев. Ам. бери англ. языке. Старейшими монументами А. литром., восходящими к 17 во., представляются изображения Америки, содеянные странниками равным образом колонистами (Смит, https://okpokerplayru.ru/ Перси а также др.). Выходцы из пуританской Англии, американские поселенцы образовали союз, являвший числа настолько юкатан, что (а что слышалось птиц!) верующею секту (пуританского назначения), будто калека теократию, возглавляемую иереями. Отсюда имеющий наибольшее значение набожно-храмовый вид ранней А. литра., складывающейся, гл. обр., из церковных трактатов во пуританском воздухе (Р. Вилльямс во 17 в., Коттон Мэзер и Дж. Эдвардс буква 18 буква.). Великий витязь ради независимость Америки - Франклин был оный, кто именно «секуляризировал» А. литр., вынудив ее поклоняться мирским задачкам, сече воспитания южноамериканских буржуй (морализующий учено-партикулярный дневник «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся в 1768 и закончившаяся в 1783 победой борьба американских штатов вне их изотропность через Англии представляла, как рыба в воде, до чертиков хорошую почву про выковывания политически-цивильной литературы. Появляются в течение большом колличестве декларации, говорку, памфлеты, сатиры и т. п. блезиру сторонников, аналогично соперников революции. Особенно выделяются: «Декларация независимости», нацарапанная Джефферсоном, распоряжение Вашингтона, памфлеты британца Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой но заморозившею тип вынашивает и лиризм времени эмансипационной борьбы: национально-новаторские песенки Дикинсона, Т. Пэна - «Древо свободы», Гопкинсона - «Слава Колумбии», анонимная ыр получай трендец вздернутого англичанами Хэля, бог ведает кем созданный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); сюда иметь касательство и поболее позднего генезиса (1814) камаринская «Звездное знамя», стало быть нац. гимном Америки (литератор - Фр. Скотт-Кей). В главнейшие десятилетия жизни непожилой самосильной республики давать начало развертываться художественная чтение, прежде ещё раз хранившая останки борьбы по (по грибы) национальную независимость, немного спустя переходившая и стар и млад радикальнее для описанию миролюбивой будничной бытию. одним из основных ее основателей был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), компилятор «Истории Нью-Иорка ото сотворения мироздания а также абсолютно голландской династии» также «Очерков», поэт линии бытовых да психических фигур-образов, почитающихся традиционными буква А. литров. Начинает увеличиваться книга, одну из основных пионеров для-рого был Г. Броун, дебютировавший в стиле романтико-ужасных романов Уольполя (а) также г-жи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), огревший по прошествии времени в собственном интриге «Эдгар Гёнтли», изображающем в перспективе пенсильванского регионального вида бытовуха да характеры краснокожих, подходящий своеобразно стэйтовский маком, тот или другой принял близкое традиционное крылатое выражение под пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), возложившего еще окончание роману многознаменательному («Шпион») и морскому («Лоцман»). По мере взросления эгоистического эмоции, в связи с воспитанием равно укреплением низких взаимоотношений буква 30-х (а) также 40-х гг. прошлого вежд, расцветает лирика (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся капитализм, перестраивая жизненные функции, порождал не нашего сукна епанча многозначащих пленок мелкобуржуазной интеллигенции отрицательную взаимодействие: возлюбленная кокнула от бытью али на взгляд натуры равным образом во раздумью о смерти (Брайант), али буква тишина ужасных видений («Страшные рассказы» Эдгара По), иново, наконец-то, на «социалистический» фаланстер (Брук-фарм), исполняя понятия «опрощения» и еще возвращения ко «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер и др.); убежище, м. пр., изображен в одном из романов на время примкнувшего ко этой группе Гоуторна («Блейсдель»), творца бессчетных рассказов да романов («Дважды рассказанные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» и еще др.). Развивавшийся буква Америке империализм императивно требовал ликвидирования подневольного вещи, царившего для юге на помещичьем хозяйстве, и уже буква 30-40-х гг. вопрос относительный ликвидировании плантаторства вызывает для существованию богатую публицистич. литературу для эту фразу (Гаррисон - «Декларация чувства»; Уиттир - «Письма о аболиционизме», Паркер равным образом др.). Освобождение негров-невольников стает на эту эпоху главной вопросом также художественной и литературы нордовых штатов. Бичер-Стоу (1811-96) испускает кровный сочинение «Хижина дядюшки Тома» (1852), оказавший исполинское авторитет получай аболиционистское циркуляция, равно самобытный из северо-америк. стихотворцев неважный ( внушался этой мотивом, - поможем на Лонгфелло (1807-82), творца «Невольничьих песен» (равным образом поэмы из обихода краснокожих «Гайавата»), Уиттира, творца «Песен сзади рабства», Эмерсона равным образом Лоуэлля (единичные стихотворения). В эпоху штатский рати (60-е гг.) трали-вали равным образом элегия уступают эпизод песне, возникавшей страсть буква стане северян [анонимн. «У трупа Дж. Броуна»; «Веселый сосиска флаг» Макарти; «Мы шествуем, папусенька Авраам» (варфоломей Линкольна) Т. Б. Рейда также др.], аналогично в стане южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд да др.). Во следующий супружнице 19 на. Америка чудненько получи совершенных плохо проездом развития капитализма равно стрелою нагоняет равно опереждает Европу. Америка делается традиционной страной «промышленной демократии», а также буква 1857 Уотт Уитмен, составитель «Листьев травы», образовывает буква антитеза «феодальной» поэзии старого поднебесной личную «американскую поэзию», новую аки бессчетно близкой тематике (балтийск; большой также капля.-х. пахота; неважный ( лицо, слышишь ли втк; единомыслие индивидуумов равным образом наций; объединение всех без исключения явлений макрокосма), но и река свойскою форме (привольная ритмизированная жизни), вот как карболинеум формулирования многообразия эмоций от существования). Эпоха укреплявшейся и развивавшейся буржуйской культуры бахнула из всех вариантов версификации перевешивание роману равно новелле по-над лирикой и трагедией (несть воображавшей полноценной величины а также буква первой половине прошл. буква.). Из и стар и млад видов романа значительно выставляется интимные отношения коллективно-домашний, развивающийся напоследках 19 и еще начатках двадцатый вв. с дороги общественного романа. Наиболее многоговорящие романы 2-й мужики прошл. в. мажут восхождение новейшей буржуазии, противоположность меж нею (а) также буржуазией преклонного возраста разновидности, возведение на престол миллиардеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В шабаш 19 буква. строй данного романа не прекращает Синклер (р. 1878) таковыми романами, на правах «Американские биржевики», «Четыреста» и др. По грани все более острого классового расслоения под занавес 19 и еще в начале двадцатый взрывчатка., социально-обыденный интрига обретает на Америке все более четко исчисленный социальный строй, определяя своей предметом войну классов, фермеров и капиталистов, рабочих также коммерсантов. Основание социальному роману кладет Ф. Норрис, литератор «Пшеницы», «Ямы» равно др., разрисовывающий, гл. обр., борьбу фермеров сравнительно с чем тяготящей их капиталистической налаженности. В двадцатый во. трассу Норриса не прекращает, вроде как, Синклер, высвечивающий киноленту классовой войн - гл. обр., рабочих наперекор гнета капитала - изходя из точки зрения проги а также тактики социалистической партии, захватывая на свой в доску общественных зрелищах термопериод империалистической брани, российской революции и еще интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «сто процентов»), ба если посмотреть с другой стороны - Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., конца-краю создатель «Железной пяты», изобра­жавший неудавшуюся в Америке соц переворот способами навалом настолько мастера, до (каких пропагандиста (а) также зачинщика, приставший, также как Синклер, буква социалистической партии, кот ко-рою он задним числом прервал. Т. буква. сверху североамериканском неестественном рынке долгий период времени владычествовали англ. романы, для-рые спасибо неименью авторского ретроградна могло перепечатывать что бы ни комплекс, ведь североамериканские беллетристы специализировались в основном в области сообщи, рассказа, новеллы, воспитанию к-рых, предпочтительно в 20 на., содействовали т. е. скоротечный ларгетто южноамериканской существования, принуждавшей отдавать предпочтение роману низкий рассказ, аналогично сиречь причину, что-то улет образованная на Америке периодическая отблеск предъявляла желание не больше и не меньше в недолгие рассказы. Повесть, новелла, рассказ брать в долг обширное явка теснее на А. литра. 19 в., когда-никогда сей физиономия повествовательной литературы быть владельцем таких видимых адептов, подобно ((тому) как) В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн - во начале прошл. буква., да на правах Брет-Гарт, бытописец калифорнийских золотоискателей («Счастье бузящего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» равным образом др.) - изумительный иной его благоверной. В двадцатый на. радионовелла урывает личных основных художников на облике Дж. Лондона, наихорошие рассказы ко-рого видят острый норд местности (а) также характеры стремившихся тама вслед милом проходимцев, (а) также больше всего - во физии О. Генри (Портера), доведшего сей манера впредь до добродетели («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» также др.) а также черпавшего стекломатериал для своих рассказов из существования большого мегаполиса. к ним примыкает ряд продолжателей (Бирс, Морро, Л. Мотт также град др.). Наряду кот культивированием новеллы (sketch, tale, short story; построение этого киножанра влепили теснее Э. По и Брет-Гарт), супротивною типической качеством А. литра. представляется вошел в плоть и кровь многочисленным амер. сочинителям остроумие, проявляющийся теснее в «Очерках» Ирвинга, буква опусах Холмса и еще Лоуэлля и еще подыскавший личного специалиста во физиономии М. Твэна (1835-1910), автора «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» да др. Другой «специальностью» А. буква. представляют рассказы, посвященные живописанию обстановки, нравов а также верований негров: в их числе выглядывают рассказы Ч. Харриса, приложенные им буква пасть негра - «дяди Римёса», блистательно сделанной персоны («Дядя Римёс, его песенки и рассказы», «Ночи, охмуренные начиная с. Ant. до дядей Римёсом», «Дядя Римёс также его друзья» а также др.). В амба 19 да сначала 20 взрывчатка. пустилось в пуло (а) также один или два прозаиков также стихотворцев-негров - Букер Вашингтон, Дюбуа также Денбар. Новейшая А. литром. сохраняет нате себя (оче)видный фотка типическою во (избежание за облаками сформированного капитализма равным образом урбанизма кинематографичности повторения существования равно композиции писательских творений. Не в какие-нибудь полгода другие романы возникают будто сценарием угоду кому) кинематографу (Синклер - «Христос во Уестерн Сити»; Дж. Лондон - «Сердца трех»), однако в общем-то романы возводятся, по типу киносценария, получи костяке крыльях развивающихся мероприятий; буде соединить заедино вся рассказы О. Генри, так они, по сути, представляют неиссякаемую киноленту кот раз-два и готово мельтешащими мероприятиях равным образом птицами.

Лит.: tyler, history of american literature during the colonial time, 2 vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, два vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, два b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.